Assassin

随心而动,随梦而行

【摄影教程】人像摄影布光终极指南:自然光、城市光与人造光

Terry F:


导语:

“光”是决定摄影作品成败的关键要素。一名合格的人像摄影师需要有能力把握好自然光与环境光,并且合理适时地加入人造光来进行拍摄。

本文将集中讨论人像摄影中自然光、城市光与人造光的特点和利用技巧。

------------------------

1. 三种光源的特点


自然光:这无疑是摄影师最常遇到的光源了。虽然利用几率高,但是其多变,易受天气影响的特点难免会给摄影师增添烦恼。不过比起闪光灯布光,自然光在应用上也更加直观,也不容易受到场地的限制,拍摄成本更低。自然光还有另外一个特点,那就是容易被观众所接受。根据一项针对500PX受众群体的调查发现,观众更喜欢用自然光拍摄的照片,或许这也是长期生活在自然光环境里的人们的本能反应吧。

出镜:@帅嘤嘤

城市光:这种光源往往在夜景人像中发挥着巨大的作用。在不额外增加人为布光的前提下,利用这种光源的制胜关键在于找到高质量的主体光源以及何时的背景光源。相比自然光而言,城市光利用起来更有挑战,但是光源稳定,一旦把握好了,那么利用起来就得心应手。

出镜:鱼丸

人造光:人造光源一般有两种,常亮灯(例如LED光源)和闪光灯。这无疑是三种光源中“逼格”最高也是光影视觉冲击力最大的,但是其麻烦的操作,庞大的投入以及对团队的依赖难免让人望而却步。因为上述原因,许多新人也会误将人造光布光能力视为评价摄影师用光水准的指标,而实际上,这三种光源的使用原则基本一致,难度皆无上限,只是看起来照明途径不同而已。

出镜:@无敌少女天

----------------------------


2. 三种光源的使用原则

用光“把人照好看”而不仅仅是“把人照亮”。

“切记切记”

----------------------------


3. 自然光在人像中的应用

3.1 自然光强度与方向

自然光根据明度划分,有强光、弱光和微光。

其中,强光环境往往是有阳光直射的户外。此时光比最大,光源冲击力也最强。

出镜:Lena

阴雨天或者室内拍摄的时候,往往属于弱光环境。此时光比相对较小,控制曝光相对容易,很适合新人练习,培养对光源方向的感知。


出镜:@无敌少女天


微光环境多见于夜景,比较考验相机的高感表现以及镜头光圈大小。倘若是在城市环境中,则光源较多,拍摄时需要理清主次。


出镜:无敌少女天

自然光根据方向划分,有顺光、逆光和侧逆光。

顺光环境下,往往人物的亮度大于背景的亮度,可以和背景形成反差,突出人物。

顺光的特点:

·光影分配:前亮后暗

·视觉效果:主体突出

·拍摄难度:较小

·视觉效果:较弱

出镜:浴巾

逆光环境下,人物处于相机和光源之间,光源照亮环境,但是人物处于暗部,虽然人物和背景在亮度上有着很大的反差,有时候也能看见好看的轮廓光,但是人物主体细节较少,面部光影也不美观。

逆光特点:

·光影分配:前暗后亮

·视觉效果:主体轮廓突出

·拍摄难度:较大

·视觉效果:强

出镜:浴巾

侧逆光环境意味着尽管人物基本处于相机和光源之间,但是光源与人物形成夹角,形成轮廓光的同时照亮人物一侧,让人物的层次更强,细节相对逆光更多。


侧逆光特点:

·光影分配:前暗后亮

·视觉效果:主体轮廓突出,保留一定细节

·拍摄难度:一般

·视觉效果:强


出镜:帅嘤嘤


散射光常见于阴天户外,云层挡住了太阳,像一个巨大的柔光罩将光线均匀地铺洒到每一个角落。由于光影过渡太柔和,缺乏明确的影调,这种情况下不论人物还是环境的层次都不明显。虽然拍摄容易,但是视觉效果较弱。

散射光特点:

·光影分配:无

·视觉效果:较差

·拍摄难度:低

·视觉效果:弱

出镜:帅嘤嘤


----------------------------------


3.2 光影与构图

在谈到构图的时候,许多人都会想到画面中的点、线、面。但是除了极简摄影之外,绝大多数情况仅依靠这三个要素是不够的。因为图片虽然是一个2D的平面,但是摄影师的工作是在2D上展现3D的效果,此时不仅要考虑图片在横向上的构图,也需要利用光影的变化来加强画面的“纵深感”。

下图中,三棵明度不同的树配合较亮的背景构建了图片纵向上的空间,人物的位置处于黄金分割并且利用直射光产生了较强的反差和质感,一方面确立人物的主体地位,另一方面将人物放在这个纵向空间的中间位置,加强画面立体感。



----------------------------


3.3 选择恰当的时机

既然拍摄自然光人像最重要的是适应环境的变化,拍摄时机的选择就显得尤为重要。一天之中最适合摄影的时间段基本集中在日出日落前后30分钟。



3.4 自然光技巧归纳

在自然光拍摄人像的时候,光和影要结合起来思考,针对不同的拍摄主体选择相应的光照强度、光源方向以及恰当的拍摄时间,才能让自然光在拍摄中发挥更大的作用。后期的时候,原则上不要破坏原本图片的光影比例,倘若想要通过后期改变原图的光影关系,那么则需要更深入的学习才能较好地达成目标。


-------------------------


4. 城市光在人像摄影中的应用


除了日间自然光以外,摄影师经常会遇到的光照环境就是城市夜景的灯光了。许多人会误以为城市光强度弱,街道上光线色彩也更杂乱,那么城市夜景就必须依靠额外的灯光来弥补。而实际上,城市中也有许多高质量光源等着你去发掘。

4.1 城市光源类型

光源1:方向明确的环境光

这也是最容易把握的光源。 光源很单一,视觉冲击力大,适合拍摄剪影。

出镜:汐十

焦段:16mm

光圈:f2.8

快门:2s

ISO:5000(这张图比较特殊,只能拼iso,下面的案例对iso要求不高)

这种光源的弊端是,光线太微弱,最好使用感光度较好的相机拍摄。


光源2:广告牌

路边的广告牌就是非常好的光源之一。两米多的高度,一米多的宽度。这个柔光范围不是随便哪个柔光箱能达到的。而且广告牌的位置一般都很好,位于人行道上,靠近马路。给人物站位以及背景环境留下了很充足的空间。

出镜:无敌少女天

焦段:50mm

光圈:f1.6

快门:1/125s

ISO:5000(恶劣环境下拍摄,需要左手打伞,单手持握相机,需要提高iso保证快门速度,一般情况下光圈f1.4,快门1/60,iso 2000即可)

广告牌作为补光光源,从环境光反方向对人物侧面进行补光,削弱背景光的地位,突出人物细节。此时要注意,人物身上的光照强度依然不能超越背景光太多,否则会导致光线太突兀,破坏整体影调。


光源3:商场外侧的橱窗

商场外侧的橱窗无疑是柔光面积最大的光源了。也是光线亮度很高很稳定的。大面积柔光带来的好处是,人物明暗过渡非常柔和,而光源亮度高,也可以大幅度提高画质。如果找靠近橱窗的地方拍摄的话,你会发现拍摄夜景非常轻松。

出镜:鱼丸

焦段:50mm

光圈:f1.6

快门:1/60s

ISO:2000


橱窗作为主光源照亮人物侧面及正面,方法与广告牌补光一致,但是画质和阴影质量更高。


4.2 城市光源技巧归纳:

·寻找柔光面积大的发光体,可以是广告牌,公交站,电子屏,也可以是楼房,甚至是整个城市。

·思考城市环境中光源的方向和强度。单一光源方向的情况非常少,因为路灯,楼房,地面反射都会有光线投射到人物身上。这时候需要把握好人物和各个光源之间的距离。

·注意前景光和背景光的强度比例,光比越大,层次越分明,但并不是差别越大越好。

·白平衡很难完美,尽量找和环境光色温相近的补光光源。如果环境都是黄光路灯,那最好不要找白色的广告牌作为主光源。


------------------------


5. 人造光在人像摄影中的应用

倘若城市光无法满足夜景人像拍摄需求,或者摄影师想额外营造更有冲击力的造型光效,那么此时就需要让闪光灯或者常亮灯登场了。

闪光灯的使用原则和自然光是一样的。光线质量的好坏和不同方向照在妹纸身上的光源都有着巨大的关系。

所以在大家投入巨资购买大量灯光设备之前,让我们来讨论下,需要哪些要素来达到漂亮的人造光效果。

最基本的夜景灯光设备无疑就是一盏闪光灯了。但是闪光灯发光面积小,基本可以视为点光源,会让人物面部光影分割过于清晰,过渡生硬,效果较差。

出镜:帅嘤嘤

首先,需要高质量的光源照亮主体,而高质量的光源意味着光源面积足够大。

那么我们至少需要使用柔光伞或者柔光板将生硬的灯光过滤一遍。


但是柔光伞其实光线质量并不是非常理想,毕竟面积太小,而且光线太散,缺乏方向性…所以,如果有人帮忙的话,可以考虑用柔光板进行二次滤光。


这里切记一点…板子或伞和人物的距离直接决定了光线包裹性。如果太远了的话,光线质量其实并不高,靠得越近越柔和。

除了单灯之外,最基本的三灯布局就是如下图所示,主灯照亮人物正面,辅灯补光,降低亮部与暗部的光比。背面的灯勾勒出轮廓。



-------------------------


5. 不同光源的光照质量对比


下面四张图分别是柔光伞,LED灯棒,广告牌和橱窗的补光效果。可以看到的是LED灯棒产生的影子最硬,广告牌相对好一些,而橱窗效果最柔和。柔光伞的光源强度最大,图片噪点最少。而覆盖范围和光影过渡效果都很不理想,在恶劣天气也无法使用。但是有LED灯棒或者闪光灯的好处就是可以任意调整光源位置和强度。

柔光伞:

出镜:浴巾

LED 影视灯:

出镜:无敌少女天

广告牌:

出镜:无敌少女天

橱窗:

出镜:鱼丸


---------------------


结语


本教程综合介绍了拍摄人像常用的三种光源特点以及使用方法。每种光源都有其独特的优势和一定的劣势,需要摄影师根据照片题材、风格来选择或营造合适的光效。在实践操作中,不论你选择哪种光源,都应切记以下几点原则:

·高光不过曝

·暗部不死黑

·画面各部分光照保持比例平衡

·学会灵活组合搭配各种光源

希望大家通过本教程能够对人像布光有一个综合的理解,但只看理论是远远不够的。唯有多实践才能获得更快的技术提升。


【旅拍教程】“带上一条船,去沙漠航行” —— 旅行摄影创作攻略

Terry F:


写在前面:

旅拍,每位摄影师都向往的活动,却容易让人产生“有美景就能拍大片”的误解。本文将以笔者此次乌海旅拍经历为案例,综合叙述旅拍准备工作、拍摄技巧以及工作节奏、应变等摄影师必备技能。

----------------------------

目录: 

1. 一段不一样的旅程

2. 策划准备

    2.1 地图选机位

    2.2  照片选场地

    2.3 拍摄灵感

    2.4 选择器材

3. 取景

    3.1 取景原则

    3.2 乌海外景地

4. 拍摄技巧

    4.1 构图需要突出主体

    4.2  时间决定光影效果

    4.3  一次拍摄,多个计划

结语

-----------------------------

(7月27日,星期四,我将针对旅拍技巧上一堂更为详细的直播公开课,欢迎加入我和乌鸦共同创办的公开课群 2群 631940482。申请入群请说明自己是摄影师或爱好者。1群2000人已满,如果已经加入了1群的朋友那么请不要加2群)


1. 一段不一样的旅程 

大约一个月之前收到LOFTER的乌海旅行邀请,在看过乌海宣传图册之后,欣然接受。

旅拍的价值,就是利用更优越的环境改变自己的创作思路和风格。譬如笔者平时拍摄地点多为荒草地、废球场、雨后积水等等常见的小场景。此时需要更多地利用道具或者创意去挖掘内涵,而像乌海这样有特色的旅拍的场景则可以给创作更高的起点。

  拍摄于:某处不知名草丛 


 拍摄于:某废弃的足球场 


 拍摄于:某处雨后积水前 

----------------------


2. 策划准备


2.1 地图选机位

对拍摄地点条件的正确预测和判断从很大程度上决定了作品的成败。

首先,我们可以利用卫星地图对拍摄地点地貌做一个最基本的了解。

  

在卫星图中,我们可以找到几个潜在机位:

(A)      沙漠(纯粹的沙丘景观)

(B)      沙漠中的公路(元素简单,适合创意类作品)

(C)       沙漠中朝向城市的公路(用长焦拍摄,可以城市为背景)

(DE) 水边浅滩(城市背景,下水拍摄情绪、创意类题材)

(F)桥梁(穿过桥梁拍城市建筑类题材)


2.2 照片选场景

一个有沙漠有湖泊还有沙滩的城市,足以提供取之不尽的创作灵感。接下来,继续寻找乌海相关的图片,尤其是其他摄影师在乌海拍摄的作品。虽然相关照片并不算多,依然找到了一些我觉得可以采纳的机位。

  作者:谦学 


2.3 拍摄灵感

笔者平时会把一些灵感记录在本子上,此时就可以根据场景来挑选合适的创意。如果没有现成的创意的话,也完全可以根据场景来拟定适合拍摄的题材或脑洞,然后再去准备相应的道具。例如,大漠环境气势磅礴,背景干净有条理,单独拍人会略显单调,但使用合适的道具则可在场景中加入情绪上的暗示。

 

2.4 选择器材

最后再考虑带什么器材,建议大家在选器材的时候尽量考虑减轻旅途负担。如果有可能结伴而行的话,大家互相搭配一下镜头组合会节省非常多的重量。此次出行我与女友两人只带了2机器4镜一个三脚架,镜头焦段包含了16mm-85mm(如下图)。

  

而遗憾的是,我们为了轻便没有带上超长焦,85mm虽然适合拍人像,但在浩瀚的沙漠中就显得捉襟见肘,因此推荐大家带上70-200此类镜头,配合16-35mm一类的超广角,虽然沉重,但是值得。


----------------------


3. 取景


旅拍与平时在自家附件拍摄是完全不同的感觉。一方面需要过硬的技术,另一方面更需要冷静的思路、应变能力以及合理的时间安排。


3.1 取景原则

创作取景最忌讳的就是拍地标、找“大众情人机位”。八达岭长城很壮观,但如果要去这个已经被成千上万的人拍摄过的地标,你确定你可以拍出与众不同的大片?你确定你可以在取景上打败当地摄影师?埃菲尔铁塔很漂亮,但是你确定把模特放在它前面拍出来的片子不会像游客照?

  作者:~彭彭~ 


  图片来源:pinterest.com

因此,取景的几个原则是:

·发掘当地特色

·回避地标

·带上自己的创意

·回避游客集中地


3.2 乌海外景地

此行拍摄第一站就是沙漠。在乌海旅游体育局给力的安排下,我们乘坐越野车进入沙漠营地。爬上附近的沙丘,正好赶上日落时分。

旅行的疲惫时是作品质量的大敌,第一场拍摄选择熟悉或简单的题材可以保证拍摄质量,也可以让摄影师、模特有时间适应新的拍摄环境。

因此第一次沙漠日落,我们也没有去过度追求拍摄难度。带上轻便的尤克里里,爬上营地附近的沙丘。

  出镜:@帅嘤嘤 

焦距:50mm

光圈:f2.0

快门:1/2500

ISO:100

拍摄地点:乌兰布和沙漠


拍摄第二站有幸坐船去了城市对面的一个浅滩,还带上了乌海旅游体育局事先帮忙准备好的报废自行车以及白色罐喷漆。(此处笔者表示万分感谢!)

我在彻底日落前赶着将橙色的自行车喷成了白色。这一步可以大大增强道具的视觉效果。

  出镜:Terry的毛裤 

经历了几场大大小小的拍摄,我们对环境以及基本适应,合理的休整之后,工作状态也达到了一个峰值。此时最适合挑战拍摄难度相对较大的想法。

  出镜:@帅嘤嘤 

焦距:50mm

光圈:F4.5

快门:1/250

ISO:200

拍摄地点:乌海湖


第三天的到达了沙漠中的公路。正如设想中的,公路笔直指向城市。

  出镜:都是帅嘤嘤下面我就不一个个写了 

焦距:85mm

光圈:F2.5

快门:1/1000

ISO:200

拍摄地点:沙漠公路


此时选择了85mm镜头拍摄。由于携带的器材限制,如果能使用200mm拍摄效果会更好。

由于公路两侧有好看的沙丘,我们在此处继续拍摄了另一组“沙漠与船”为主题的作品。

  

焦距:50mm

光圈:F2.2

快门:1/2000

ISO:100

拍摄地点:沙漠公路旁


由于天气和时间原因,一些计划未能实施。而就在我们觉得拍摄任务即将结束的时候,最后一天安排入住的酒店给了我们意外之喜,漂亮的日式装修让我们能够抓住最后一点时间拍摄了一组室内人像。也算是不错的收获了。

  

焦距:50mm

光圈:F1.8

快门:1/300

ISO:400

拍摄地点:蒙根花温泉小木屋

正如行前预测的,乌海是一个非常适合拍摄环境人像的地方。三天拍摄只能说是浅尝辄止,还有许许多多值得发掘的外景地等着摄影师去创作。


-----------------------


4. 拍摄技巧


4.1 构图需要突出主体

正如之前所说,场景中不应出现地标或者非常抢镜的东西,再完美的环境也是为了烘托人物的。那么此时,我们在构图的时候也需要优先考虑人物和道具的分量,让环境起到烘托作用。

基本原则如下:

人物>道具>环境

在拍摄沙漠与船这一组作品的时候,我们特意回避了漂亮的城市背景、公路以及沙漠中的植被,找到了一处比较“纯粹”的沙丘进行拍摄,更好地突出了主题。

  

4.2 时间决定光影效果

出门看天气,这是最重要的一点。倘若是和平时一样不需长途旅行的拍摄,天气不给力,我们可以择日再拍。但是旅拍的时候,改期就不那么容易了。

其次,光影直接决定作品的视觉效果。不同的题材需要的光影也不同。在日落前,当阳光从较低角度照射过来的时候,光影质量最高。此时拍摄逆光或者侧逆光的作品非常合适。


日落后也不失为出片的好机会,没有很强烈的阳光直射,天边有高质量的柔光光源。此时只要相机高感画质给力,就可以充分发挥此时天空中的柔光效果。


由于对模特要求太苛刻,不建议选择日出拍摄人像。乌海日出时间大约在5点,那么意味着模特可能需要4:00起床化妆并将拍摄状态调整至最佳。这对专业模特来说也是一个较大的挑战。因此日出时分用于拍摄风景建筑类题材更为合适。

由于拍摄时间非常集中,要求很强的时间观念和很高的效率。因此每天一到外景地,我和帅嘤嘤并不会立刻开拍,而是花很多时间来策划接下来要拍摄的片子的每一个取景、动作和构图。一旦太阳高度合适,我们就必须进入高效的拍摄状态。


4.3 一次拍摄,多个计划

并不是所有计划都可以完美实施。天气不利,场地失望,交通问题以及突发身体不适等等都会打乱我们的拍摄计划。我们在遇到这些情况的时候需要冷静处理,在现有的条件下寻找其他计划。

此次乌海之行也不是完全一帆风顺的。

例如第一天在沙漠露营的时候,原本的星空计划被低空扬沙和光污染打乱,幸好事先准备了仙女棒作为备选方案,等月亮升起之后,拍摄了下面这套作品。

  

--------------------------


结语

旅拍的过程可能是辛苦的,但是游玩的快乐和创作的成就感最终会给你带来更大的慰藉。此次乌海之行,没有LOFTER以及乌海旅游体育局的协调和安排,我们也难以在三天之内完成这么多套作品的拍摄。

对于单独或小团队出行的摄影师们,一方面建议将旅行时间拉长,给自己更充裕的准备时间,另一方面不推荐进入沙漠腹地,因为城市周边比较安全的区域就已经可以达到非常好的拍摄效果了。

此外,即使是带着旅途的兴奋,也还请大家尽量保持日常的作息规律,节省体力,倘若进行了日出、星空拍摄的话,也尽量在白天空闲时间段补充睡眠。最重要的是,我们需要确保精力最旺盛的时间段留给日落。

最后,祝各位准备启程的朋友们能够满载而归。







一招搞定曝光调整 - PS色阶工具很简单

Thomas看看世界:

有没有一个工具,可以一招搞定照片的对比度、黑场、白场、整体亮度等等曝光调整呢?

有的,那就是方便又好用的PS色阶工具。今天的教程,托马斯会在几分钟内教会大家色阶的使用要点。

1. 色阶工具在哪儿

和曲线、可选颜色等调整一样,色阶有两种打开方式:

第一种是直接选择要调整的图层,打开“图像-调整-色阶”面板。这样所做的调整会直接覆盖到原图层上,无法再次修改或者撤销,并不推荐。

更好的方法是使用调整图层。

图层面板下方的第四个图标,包括了所有的调整图层选项。鼠标单击该图标,然后选择“色阶”,就可以新建一个色阶调整图层了。

调整图层在原图层的上方单独存在,并没有覆盖原图层数据。因此可以随时修改、删除我们的色阶调整效果,更加好用。

2. 色阶工具五大滑块

色阶工具中的预设、通道、吸管等等功能几乎很难用到。大部分时间,我们只需要掌握,下图中红框包含的五大滑块。

色阶面板中最引人注目的就是一个巨大的直方图。

直方图反映了调整前的图像,所有像素在0到255的亮度区间的分布。(如果对直方图不太了解,请阅读文章《不懂直方图,还谈什么数码摄影》)

直方图下面有三个滑块:黑色滑块、白色滑块和中灰滑块,分别对应调整照片的最暗部分、最亮部分和整体亮度。

下面我会以这张灰度图为例,演示色阶中各个滑块的作用。

灰度图演绎了亚当斯的分区曝光理论,图片从左到右依次为纯黑,不同亮度的灰色和纯白共11个区域。

我在调整色阶工具的时候,大家可以很直观的看到灰度图片各个亮度区域的变化。

首先是黑色滑块。黑色滑块定义了照片的黑场位置,也就是画面中最暗的部分有多少。

如果输出色阶不动,调整黑色滑块,黑色滑块左侧的亮度区域,都会变成纯黑色。而其他区域,则会不同程度的变暗。

下图中我把黑色滑块右移到数值显示64的位置。意味着原图亮度小于64的深灰色区域,现在都变成了纯黑色。

可以看到灰度图中,原来不同深灰的I、II、III、IV区域,现在已经变成了漆黑一块。其他灰度区域,也有所变暗。

类似的,白色滑块定义了照片中的白场位置,也就是照片中最亮的部分。

如果输出色阶不动,调整白色滑块,白色滑块右侧的亮度区域,都会变成亮度255的纯白色。其他区域,亮度则会不同比例的提高。

下图中我把白色滑块左移到数值显示165的位置。意味着原图亮度大于165的亮灰色区域,现在都变成了亮度255的纯白色。

可以看到灰度图中,原来不同亮灰的 VIII、IX、X区域,现在已经变成了纯白一片。

如果同时把黑色滑块、白色滑块往中间移动,意味着照片中的纯黑、纯白区域会大大增加,增加照片的反差对比度。

直方图中间的滑块叫中灰滑块,对应了图像中亮度值正好为128的中灰部分。

中灰滑块左侧,与黑色滑块之间,也就是照片的暗部(亮度值小于128大于0)。

中灰滑块右侧,与白色滑块之间,则是照片的亮部。

如果左移中灰滑块,可以看到亮部区域大大增加,暗部区域大大减少。

反映到照片中,可以看到整张照片更偏亮了。

如果右移中灰滑块,则是暗部区域扩大,亮部区域减少。可以看到照片整体更加偏暗了。

通过左右调整中灰滑块,我们就能改变照片的整体亮度。

直方图下面还有一个叫做“输出色阶”的工具。

顾名思义,输出色阶控制了调整后图像的亮度范围。左边一个滑块,控制了调整后照片的亮度下限,右边一个滑块,控制了输出的亮度上限。

默认的输出色阶是0到255。也就是调整后的照片,最暗的部分亮度可以是0(纯黑),最亮的部分亮度可以是255(纯白)。

如果我右移下限滑块,输出色阶的下限从0变成了111。也就意味着我调整后的照片,最暗的地方,亮度也有111。

观察灰度照片,可以看到改变输出色阶下限后,灰度图中纯黑、深灰色的区域都被提亮了。因为照片中最暗的部分,也只能达到亮度111的灰色。

如果右移输出色阶下限的同时,右移黑色滑块,会出现什么情况呢?

只右移黑色滑块,照片中会有更多的纯黑色,原来的I、II、III、IV都从深灰变成了一整块黑色。

但是现在还移动了输出色阶下限,导致画面中最暗的地方也要有111的亮度。因此I、II、III、IV作为照片中新的最暗区域,只能达到111的灰色亮度。

输出色阶的上限滑块,控制了调整后照片最亮的地方可以有多亮。

如果把输出色阶上限左移到88,照片中的纯白、亮灰色都会变淡,因为照片中最亮只能到88的亮度。

3. 色阶的实战应用

下面我会以这次在巴基斯坦斯卡杜拍摄的一张照片为例,演示色阶工具的实战应用。

观察原图可以发现,照片整体偏亮、发灰,显得不够通透。

新建色阶调整图层。观察直方图可以看到,直方图两侧都有一些空白,照片中最亮的地方只有250的亮度,最暗的地方也是25左右亮度的灰色,因此整体对比显得不足。

首先右移黑色滑块,增加照片中的黑色区域,照片反差大大强化。

再左移白色滑块,让照片最亮的地方变成纯白色。

现在照片对比度比较充分了,但是整体还是偏亮。因此右移中灰滑块,压暗整张照片。

前面的操作大大增加了画面中的纯黑色,而纯黑的地方在沙漠中显得“特别脏”,所以我提高了输出色阶下限到7。

这样画面中最暗的地方不再是纯黑色,取而代之的是亮度为7的深灰色,从而让照片看起来比较干净。

通过色阶工具的简单调整,是不是马上照片感觉就不一样了呢?

欢迎关注@Thomas看看世界

每周学会一个摄影技能

俄罗斯人像大师Sean Archer官方中文课上线啦,点击这里可以限时优惠报名! @